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用虚幻引擎来制作剧本杀是种什么体验？
近日，在北京国际游戏创新大会（BIGC）上，天图万境联合创始人图拉古做了关于《沉浸式游戏的双向互动》的主题分享。
在他看来剧本杀这种沉浸式游戏需要以虚幻引擎为底层。原因在于，通过虚幻引擎开发一款游戏或者互动式场景后，还可以去开发VR体验等。
其次则是以它为基础的数字艺术是很好的发展方向。再次则是虚幻引擎是公司自主的生产力。
目前，市面上比较好的剧本杀门店，会在环幕内投入多个投影，来形成沉浸式互动体验。这有点像虚幻引擎的nDisplay（插件多屏投影技术），也有点像拍电影时的感觉。
在剧本杀中，我们可以通过虚幻引擎加深人与人之间的联系，塑造沉浸式体验，在构建沉浸式体验时，需要注意综合利用声音、光影、主动式行为及其不确定性。
以声音为例，大家对虚幻引擎音频不会陌生，像体积音频（叠加区域使用）、混响（模拟创造空间）、衰减（准确判断目标位置的理想音频）。
创造声场后，可以通过5.1、7.1环绕音设备在现场用声源表现出来。
至于引擎光及主动交互使用，包括粒子系统（视觉效果的必选）；主动交互（游戏的开发）；不确定（游戏玩法的简单设定）。
当用户置身剧本杀场景中时，他们能够时刻感受到环境变化，每一幕/章节对应的环境都不尽相同。
以下是天图万境联合创始人图拉古演讲全文，略经编辑：
大家下午好，我是来自天图万境的图拉古，我们一直再做电影的工业体系，是一套以虚幻引擎为基础的生产链。
这次演讲的主题是《沉浸式游戏的双向互动》。本次演讲大致上分为四大板块：第一、以引擎为底层催生的新的互动方式；第二、线上线下的宇宙互通，玩家对于逆世界的热爱；第三、制作逆世界桥梁的注意事项；第四、虚拟制作在桥梁中的关键性作用。
前两个板块是我对互动社交的认识。后两个板块是我们在制作互动社交过程中遇到的问题。
第一个板块是划时代引擎说。为什么要以新引擎为基础，产生新互动方式呢？很简单，现在基础互动娱乐形式，比如KTV、传统沉浸式游戏。玩家对此比较疲惫，需要新的内容。其次则是消费经济体蓬勃发展；再次则是新玩家对精神体验的需求增长。
这三种因素融合后，会催生新的社交互动方式。新的互动指的是什么？大致上包括虚拟身份、社交关系、多元化、沉浸感、自主性等。
为什么说是以虚幻引擎为底层？首先，通过引擎开发了一款游戏或者互动式场景，这些内容还可以去开发VR体验、电影等。其次是整个社会都在往数字艺术方向推进，以它为底层是一个很好的发展方向。
再者是，我们认为虚幻引擎是我们自主的生产力。
本次分享的核心是沉浸式剧本杀，它让线上线下的宇宙互通，满足玩家对于逆世界的热爱。目前市面上比较好的剧本杀门店，会在环幕内投入多个投影，来形成沉浸式互动体验。
这有点像虚幻引擎的nDisplay（插件多屏投影技术）也有点像拍电影时的感觉。不过这样的沉浸感很容易干扰观众去阅读、体验。
在剧本杀的世界里，我们需要通过引擎来做一些什么事情呢？首先是人与人之间的联系，比如说把四个小哥哥/小姐姐关在屋子里，让她们玩剧本杀，这是陌生人社交最好的环节。
然后，我跟每个人交流，我们是平等的，没有任何阶级，而且交流过程中，我的权重非常高。你们一堆人中，没有我就玩不了游戏了。
当你进入游戏时，每个人都会有宣泄欲望和表现欲望，甚至有的人能够演出剧本之外的东西。再者是玩家自我体验。它对整个沉浸式互动及剧本体验是极其高的。
我们希望塑造这样的环境。
来到第三部分，如果构建沉浸体验，制作逆世界桥梁的注意事项。
我认为跟沉浸式体验有关的因素有声音（占比40%），包括对话、音乐、声场等等。声音创造的魅力是闭眼就能感受到的。
这个魅力是根据对审美、环境的理解。我们看到很多3A大作，光线、场景设置的非常美。甚至于为创造这种体验去改变时间，比如黄昏、晨鸣。
因此光对塑造环境是非常重要的。当上述条件齐备后，观众看五分钟就疲惫了。因为一直是这样，会让人感觉很无聊。
引入主动探索后，让观众在场景中做想做的事情，发现新东西，这才是观众想要的。此外，不确定性对人的心理因素构成也非常重要。
以声音为例，大家对虚幻引擎音频不会陌生，像体积音频（叠加区域使用）、混响（模拟创造空间）、衰减（准确判断目标位置的理想音频）。
创造声场后，可以通过5.1、7.1环绕音设备在现场用声源表现出来。
至于引擎光及主动交互使用，包括粒子系统（视觉效果的必选）；主动交互（游戏的开发）；不确定（游戏玩法的简单设定）。
当用户置身剧本杀场景中时，他们能够时刻感受到环境变化，每一幕/章节对应的环境都不尽相同。
在这样的环境中，用户会获得极好的体验。在互动式交友环节，用户可在墙面上去演绎他们想要的动作，会对应触发相应的内容。
重点说下空间匹配方法。第一种是外部1：1建模，痛点是周期长、成本高；第二种是实景扫描，它的特点是建立在完全景物布置好的情况下；非单体扫描，无法移动；单体扫描，后期工作量大；第三种是CAD建模，通过twinmotion来做。
有了空间匹配后，接下来便是空间测量。传统空间测量方法，比如把UE4切换至顶视图，用鼠标中键来量这些内容，特点是繁琐、切换复杂、视图讲究。
其次是用UE盒体，拉一个盒体用来衡量各种各样的东西，这种方法很万能，但不是很准确，比较复杂不灵活，鼠标点击次数多。再来便是眼睛测量法，用已知参照物来进行。
这三种方式不够灵活，因此需要开发一种工具，拿起来就能用，放下来就能停止。我们最新提出了美术尺。
它是一种移动随意测量法，特点包括即插即用、任意工程均可使用、任意时刻均可使用、多点单点测量、高精度、任意位置均可测量。
未来这种新方式，我们会向大家开放。
第四部分，主要来聊下虚拟制作在桥梁中的关键性作用。开始前，先聊下剧本杀中为什么需要影视化内容。
新一代玩家更偏向视频，而非文字。尤其是翻开两万字的剧本，需要读40分钟。这个时间对我们而言相当于是浪费了。
大多数情况下，我们会选择一种趋利避害的方式。
另外在大街上，我们随处可见的就是视频，文字这种形式很少。最后是商业元素，当你做视频后，玩家翻台率会变高。
在我们自主研发的虚拟制作生态中，有一种环节是我们自己制作的，未来会在合适时机对外开放。
今天我的分享就到这里，谢谢大家。
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