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对于绝大多数游戏而言，玩法、表现形式和剧情都是不可或缺的元素，然而，如果只是将最新颖的玩法、最酷炫的呈现方式和最曲折离奇的故事整合起来，并不能带来最好的游戏。
在此前的GDC演讲中，Arkane Studios工作室关卡设计是Steve Lee倡议同行们用整体思考的方式做关卡设计，不仅要想到影响玩家体验的各个方面，更要聚焦于玩法、呈现方式和故事之间的关系。
以下是Gamelook听译的完整内容：
Steve Lee：大家好，我是来自Arkane Studios工作室的Steve Lee，我从事关卡设计至今已经超过10年了，参与过《致命车手（Wheelman）》、《子弹风暴（Bulletstorm）》、《生化奇兵无限（BioShock Infinite）》和《耻辱2（Dishornored2）》四款游戏的研发。
其中第一款是开放世界动作游戏，但自此之后，我就开始转向了FPS游戏，以及采用整体关卡设计方式的游戏，谈到整体关卡设计，特别是最后两款游戏，尤其是《耻辱2》，接下来我会对这个问题进行更详细的讨论。
需要说明的是，我希望今天说的内容可以与很多类型的游戏有关联，《半条命2》、《生化危机》和《耻辱》是我个人一直比较喜欢的类型，因此在今天的分享中，我会多次提到这几款游戏。
什么是整体关卡设计？字典上的解释是整体思维，以及关卡设计的每个方面都考虑到它对整体的影响。我今天说到的一个引用语来自一本书，它就是Matthew Frederick写的“101 Things I Learned in Architecture School”，虽然这不是一本关卡设计方面的书籍，但我建议很多同行可以拜读，因为它对于创意思考很有帮助。
这个引用语叫做“美的本质（Nature of Beauty）”：美更多地归因于构成元素之间的和谐关系，而不是这些元素本身。关卡设计也是如此。
提到构成元素，我要讲到的三个游戏元素是呈现（Presentation）、玩法（Gameplay）和故事（Story）。如果你将游戏里的不同部分进行划分，都可以划分到这三个基础部分当中。这里的呈现指的是游戏的输出元素，比如音频、视觉，玩家看到的一切，当然也包括文本，其他两个元素就比较直观。
今天我们要说的是这三个要素之间是如何协同工作的，也就是他们之间的关系，而非这三个元素本身。
在呈现与玩法之间，我要说的是功能可见性（Affordance）和目的性（Intentionality）；在呈现方式与故事之间，出现了世界打造的概念；在玩法与故事之间，存在的是互动叙事。所以，今天的分享是总结和突出这些关系，以及我们可以如何将其用到关卡设计上。
功能可见性和目的性