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【文章结尾为大家送出两套《爱，死亡和机器人》原著哦】
在刚刚过去的这个周末，很多朋友应该都观赏过了期待多时的《爱，死亡与机器人》第三季。
虽然很难再有第一季初见时的那般惊艳感，但比起普遍平庸的第二季来说这一季的故事还是保持了极高的水准，尤其是大卫·芬奇执导的故事《差劲旅行（Bad Travelling）》和最后一个故事——由刚刚获得奥斯卡奖的Alberto Mielgo所执导的《吉巴罗（Jibaro）》更在全网受到无数好评。
S3E2《差劲之旅》
Love, Death & Robots
口碑之作《差劲旅行》和本季中另外一个故事《虫群（Swarm）》都是由国内的天何言工作室担任整体视觉设计，工作室在微博上表示有十几名国内设计师参与其中，相信他们也会很快公开所做的概念设计。
而讨论最多的是压轴登场的《吉巴罗》。
在第三季预告中出现的时候就被很多网友认出是Alberto Mielgo的独特风格，他在《爱，死亡与机器人》第一季中所执导的《证人（The Witness）》就曾让人印象深刻。
S1E3《证人》
Love, Death & Robots
在2个月前，AlbertoMielgo还凭借另外一部个人风格浓郁的动画作品《皆为爱（The Windshield Wiper）》获得了第94届奥斯卡奖最佳动画短片奖，更是让其之后的新作也备受关注。
《皆为爱》
The Windshield Wiper
而相比之前导演的这两部作品，《吉巴罗》在保持了他个人风格的前提下，呈现出了更让人叫绝的故事和画面。
下段为剧透，没看过的可跳过
剧情讲述了一支军队行进到了美丽森林的深处，在湖泊附近驻扎时遇到一个可以用声音蛊惑人的水妖，水妖全身珠光宝气，有着曼妙的舞姿，但是她会用尖叫声让所有垂涎自己的人疯狂并走向毁灭，整只军队除了一名耳聋的骑士未受影响外其余全军覆没。
对骑士十分好奇的女妖与其展开一场追逐游戏，她以为骑士对她无动于衷而产生了异样情愫，骑士在发现女妖身上的财宝后也与她进行了一番调情，并在之后趁其不备将她杀死，然后剥下了女妖身上所有的金银珠宝。女妖的尸体被推下河流后顺着瀑布流回湖泊，也让滔滔河水变成了血水染红了整片水域。女妖在湖泊之中复活，而喝下带有治愈功能的女妖之血的骑士则恢复了听觉，最终在女妖的痛苦尖叫声中被其夺命复仇。
S3E9《吉巴罗》
Love, Death & Robots
《吉巴罗》的整个故事并不复杂，所有角色没有一句台词，但是Alberto Mielgo所带领的动画团队却再一次营造出让人真假难辨的氛围，有人甚至认为可能是真实的场景和真人出演。
Mielgo在接受媒体slashfilm采访中表示这部作品本质上是一部3D动画，团队用技术打造出了一个完整的森林，并像通常在3D环境中做的那样对其进行照明，所以整个环境会显得非常真实。在后期制作中也有很多2D的内容，而且人物的外观非常简化，尽管他们看起来很逼真，但这只是因为在绘画和渲染方面光线的物理学表现是正确的，比起超现实的3D渲染来说还是要简单得多。
从技术上讲，这部影片的制作极其复杂，只是真正有挑战的是另外一些细节：“模拟水和飞溅物与盔甲、珠宝的接触，同时他们都在水中移动并碰撞，这极其困难和具有挑战性。但我想推动技术和这些视觉效果的实现，将这一艺术品推向极致”。最终动画的呈现也达到了Mielgo的愿景。
在动画中观众还可以看到人物无论骑马、奔跑还是女妖的舞蹈动作都非常生动流畅，而叹为观止的是这些并非使用动捕，而是全部采用手绘关键帧动画来实现的。据Mielgo介绍动画中的这些动作是编舞师Sara Silkins带领的团队排练了两个星期的成果。动画团队从不同角度记录了这些动作作为参考资料，据此了解人物的动机、如何移动、如何跳舞以及如何通过跳舞传达所有这些感觉等，最终呈现的效果也相当真实。
Sara Silkins在ins上介绍的舞蹈团队成员信息
舞者Megan Goldstein的动作在动画中被完美还原
在美术上，预告片中水妖诱惑人类的镜头就让人联想到古典油画作品中的相关主题。水妖诱惑男性的主题在古典作品中并不鲜见，约翰·威廉·沃特豪斯等画家都绘制过以希腊传说中的水妖为主题的作品，以及这类作品或许也都给了导演设定上的灵感。
许拉斯与水妖
在技术和美术之外，《吉巴罗》的主题表达则是一个更大的话题。
在《爱，死亡与机器人》这样一部以科幻为主的剧集中，《吉巴罗》的内容其实并没有科幻元素，反而非常古典。古老而美丽的森林、如同希腊传说中塞壬般的女妖、浑身中世纪铠甲的骑士共同演绎了一段奇幻故事。虽然作品中的角色都没有台词，但是这样一部充斥着男性与女性议题，侵略、掠夺与复仇内涵的短片本身就很有讨论性
古希腊神话'塞壬'，水妖和铠甲骑士们
作品的名称“吉巴罗”也并不是一个生造词，而是有其内涵，Jíbaro是指在波多黎各以传统方式耕种土地的人，是波多黎各劳动者们为之自傲的称呼。在地理大发现时代波多黎各成为了西班牙的殖民地，西班牙人也从波多黎各等拉丁美洲国家掠夺了大量的金银等资源，并为当地带去了疾病、战争与压迫，直至今日拉丁美洲的很多国家依然贫穷、落后。
波多黎各的吉巴罗装束（中间带帽者）
Alberto Mielgo本身正是西班牙人，这些背景和整部作品的表达很难不让人将其联系在一起，因此网络上很多分析都将其解读为一个讲述殖民者对拉丁美洲侵略与掠夺的故事，而不仅仅是表面上的奇幻故事或是男性与女性议题。
森林中的心形湖泊是拉丁美洲的心脏地带，女妖代表着当地的原住民，身上的金银珠宝则代表丰富的资源，而骑士代表的西班牙殖民者为了财富来到森林，在掠夺财富的同时为当地带来了无尽的痛苦。从15世纪末到19世纪，拉丁美洲大部分地区都成为了西班牙的殖民地，巨量的黄金和白银被源源不断地运往欧洲，这种掠夺直至今日依然有着深远的影响。
不过在影片发布当日Mielgo接受媒体awn的采访时表示影片实际是一个有关爱情关系的隐喻，并且提到了第一季的作品《证人》：
女妖以为骑士并不是个贪恋外物的人，而实际上影片的最开始骑士在河中发现金片后就开始了小心翼翼的寻宝，说明他其实是贪财的；骑士在逃亡过程中心中只有惧怕，但是发现女妖对自己并没有恶意后也会与她调情，在最终还是为了抢夺珠宝杀死了女妖。
如果如Mielgo所言，那么《吉巴罗》和《证人》、《皆为爱》也都是爱情关系的隐喻或表达，但这也不影响观众自己对影片的理解。
Mielgo在一个采访中就表示影片“某种程度上有点抽象”因此“希望人们也能有自己的看法和结论”。而这样一个十几分钟的动画短片就能衍生出如此多元的解读，也证明了《吉巴罗》这部作品本身的内涵与深度。
Alberto Mielgo
阿尔贝托·米尔戈
在动画界，Alberto Mielgo一直以先锋派著称，他是油画画师出身，后来投身数字艺术领域，在做动画电影《蜘蛛侠：平行宇宙》艺术总监期间还因为和索尼在作品艺术风格上的分歧而分道扬镳。
Alberto Mielgo
自《证人》开始，Mielgo便开始了自己完全主导的动画导演之路，之后每部作品都有着非常鲜明的个人特色和巨大影响力，即便是给《看门狗：军团》所做的宣传视频也是如此。
游戏《看门狗：军团》CG宣传片
但是Mielgo并不认为自己的作品是实验性的，在回答媒体slashfilm关于“动画的未来将走向何方”的问题时，他给出了精彩的回答：
超越，就是只有这样。不需要单纯为了技术突破而突破，我也不认为我的东西是实验性的，它只是让技术和美术为故事服务，这对我来说是最重要的。至于动画的未来......事实上，我们在很长一段时间内都有成人动画。我不知道你是否了解，但是动画最初是为了取悦成年人才诞生的，像Tex Avery（特克斯·埃弗里，美国动画黄金时代动画师）的东西，它是非常粗糙的。米老鼠在开始时是一个粗糙的角色，但后来我们有了非常成熟和成功的范式，迪士尼、皮克斯等等。这一范式成功了，到今天依然成功，但是也让很多人以为动画只是为家庭亲子而服务的。
所以我希望我们——《爱，死亡与机器人》系列——能够让成人动画也成为主流。我分析这是可以成功的，因为一，人们喜欢它，二，我们是真正与漫画书、动画和图形技术一同长大的一代人，此前的工作很有效果，因为我们选择的都是正确的伙伴。我们并不试图取悦全年龄段的观众，我们只是试图取悦那些喜欢我们东西的人。所以我希望动画的未来能让我们继续这样下去。
参考资料：
https://www.slashfilm.com/867120/love-death-and-robots-director-alberto-mielgo-talks-about-his-stunning-new-short-jibaro-interview/
https://www.awn.com/animationworld/alberto-mielgo-tells-toxic-tale-sensuality-love-death-robots-volume-3
https://screenrant.com/love-death-robots-vol-3-alberto-mielgo/
https://gamerant.com/interview-alberto-mielgo-love-death-and-robots-volume-3-jibaro-netflix/
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